从比颜值到拼-演值- 流量明星退潮 演技派回归大银幕_中国经济网——国家经济门户

从比颜值到拼”演值” 流量明星退潮 演技派回归大银幕_中国经济网——国家经济门户
■本报首席记者 王彦  本周,《误杀》《半个喜剧》等国产电影的日均票房力压多部同期好莱坞大片,除了能观照到普通人日子状况、心里世界的好剧本,荧幕上那群视扮演为工作、乐意全身心投入刻画人物的好艺人,功不可没。  值得重视的是,就在陈冲、谭卓和任素汐凭各自新作成为我国电影商场具有高重视度的女艺人一起,王源和易烊千玺两位典型的流量小生相逢在了某个“最具潜力男艺人”的评选提名榜单里。一边是具有厚实扮演功力的演技派占有论题榜,一边是身为流量担任的年青人出现在“演值”的竞技场——惯常含义的演技派和偶像派不再爱憎分明地走在艺术与商场的分岔道,2019年我国电影在扮演价值上的回归,变得越发显见。  北京师范大学艺术与传媒学院教授周星将这一现象称为“艺术对演技的永久需求”。在他看来,当明星“限薪令”等一系列方针杠杆深刻影响商场,我国电影职业也进行了一次自我调节和必要纠偏,演技的价值回归正是大势中的一股潮流。“虽不能放言‘好艺人的春天’已全面到来,可在艺术创造的层面,春天现已来了。”  演技派在大荧幕上不断开放,好的扮演日渐占有主导  在议论“好艺人春天到来”的一起,另一种声响也模糊存在。这一年,某些闻名年青艺人无戏可拍的音讯常见诸言论,好像在佐证“影视隆冬”论。周星说,所谓隆冬仅是针对浮躁的本钱与歪曲的圈钱逻辑,“泡沫被揉捏,快钱离场,演技派兴起,口碑当道……咱们反而看到这个职业把更富余的时刻交付给了真实的创造”。越来越多事实证明,“抠图艺人”“数字小姐”无戏可拍的一起,演技派在大荧幕上不断开放,好的扮演日渐占有主导地位。     比如这一年,王景春和咏梅大概是我国电影最频频聚集的两位艺人。从年头的柏林电影节到不久前的我国电影金鸡奖,他们在《地久天长》里静水流深的扮演逾越了言语,赢得海内外重磅奖项的共同认可。又如这一年,黄渤、张译、任素汐等人大概是我国大荧幕上出镜率最高的艺人。从《张狂的外星人》到《被光抓走的人》,喜剧派与试验派的黄渤,都在向观众出现一名艺人的无限张力。《我和我的祖国》《攀爬者》《半个喜剧》鄙人半年连续上映,张译和任素汐不谋而合用体会派的方法论,主张了我国电影在现实主义创造中的优异扮演传统。  仅以张译为例,本年的国庆档,他既是攀爬珠峰的总教练曲松林,也是《我和我的祖国》之《相遇》华章里可歌可泣的“两弹一星”研究者。前者崭露头角,后者有多半时刻戴着口罩只露双眼。一部是跟自己较劲独守孤山的苦行僧,另一部是干惊天动地事的无名小卒。在学者看来,“演什么是什么”固然是好艺人的内化修行,但一个艺人的千面改变何曾不是依附于商场的“外部机会”,只有当职业把更大的舞台交付给好艺人,好的演技才有用武之地。  “偶像”的界说逐步被纠正,最坚硬的流量在于“演值”而非颜值  不久前的我国电影金鸡奖评选期间,青年艺人杜江在“艺人的自我涵养”论坛上有一段讲话颇受重视。他以老一代艺人为寻求传神作用、不吝将自己的牙齿敲掉的工作为例,叙述了他对扮演的认知:“一个艺人为刻画人物,受什么苦都是应该的,这是扮演的底子,不存在‘献身和贡献’。”  无独有偶。“艺人不管做什么都不算苦”,相似的话,胡歌说过。在拍照《攀爬者》和《南边车站的集会》时,让自己变粗糙,高温天拍飙车戏,大冬季伏在雪地里等,都是肉眼可见的身体磨炼。相似的话,易烊千玺也说过,他出演“小北”时,重庆正是最湿润炽热的时节,人物挨揍的那些镜头,艺人自己上,“小北”心里翻滚过的心情,艺人也通过无数个深夜潜入重庆犄角角落中一遍遍参悟。  秉持从日子中淬炼认知、从长辈与优异同行身上罗致能量不断学习的扮演观,杜江成了《红海举动》《烈火英豪》《我和我的祖国》《我国机长》等一系列新干流大片的常客。乐意抛开颜值,将个人对日子的体恤与心里的修炼进行提纯,易烊千玺和周冬雨贡献出了我国电影鄙人半年的一大惊喜片段:《少年的你》中,小北与陈念在看守所里隔着玻璃对视,没有任何台词,仅凭眼里的惊慌、推测、凄婉、豁然,两个订立联盟的人亲手破了他们的网。  这些自带流量的年青人,就像《少年的你》导演曾国祥点评易烊千玺时所说的,“你是个艺人,不是偶像”,颜值拔尖的他们用厚实的扮演,团体纠正“偶像”的界说。  我国艺术研究院影视研究所副所长赵卫防以为:“如果说曩昔一段时刻,靠颜值、流量等在短期内速成,使得我国电影遭受开展瓶颈的话,那么通过调整,近来我国电影的扮演已显现了回归之势。荧幕上的人物形象去除了单调的‘唯颜值论’,观众会发现,我国电影最坚硬的流量其实在于‘演值’。”

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